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南西厢 nán xī xiāng
南西厢
杂剧名。作者一为明李日华，一为明陆采。内容皆是将王实甫北曲西厢记改为南词的音律，以别于北曲。 【查看详细解释】 -
弹黄调 tán huáng diào
弹黄调
一种曲调。流行于清乾隆年间，一般约二十句左右，以七言句为多；亦有化七言为『三、三』六字句；或在句首加衬字者。最后常为三句迭句。或作『南词弹黄调』。 【查看详细解释】 -
杭州评词 háng zhōu píng cí
杭州评词
流行于杭州、余杭等地的说唱艺术。由南词演变而来，盛行于清末民初。表演时以胡琴伴奏，说唱内容通常为才子佳人的故事。 【查看详细解释】 -
标新领异 biāo xīn lǐng yì
标新领异
创立新奇的名目或主张，以表示与众不同。九宫大成南北宫词谱˙南词宫谱凡例：『词家标新领异，以各宫牌名汇而成曲，俗称犯调，其来旧矣。』亦作『标新立异』﹑『标新取异』。 【查看详细解释】 -
甬剧 yǒng jù
甬剧
流行于浙江宁波及上海一带的剧种。最初系由宁波业余性质的客串班演唱民歌发展而来，剧目多取材于农村城镇生活琐事。曲调口语化，内容生活化为其特点。伴奏流畅华美，具有江南丝竹及四明南词的音乐风格。 【查看详细解释】 -
《闲情偶寄》 - 词曲部·音律第三
作文之最乐者，莫如填词，其最苦者，亦莫如填词。填词之乐，详后《宾白》之第二幅，上天入地，作佛成仙，无一不随意到，较之南面百城，洵有过焉者矣。至说其苦，亦有千态万状，拟之悲伤疾痛、桎梏幽囚诸逆境，殆有甚焉者。请详言之。他种文字，随人长短，听我张弛，总无限定之资格。今置散体弗论，而论其分股、限字与调与叶律者。分股则帖括时文是已。先破后承，始开终结，内分八股，股股相对，绳墨不为不严矣；然其股法、句法…
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《万历野获编》 - 卷二十五
○评论【评议大礼诸臣】桂、方诸臣，附和大礼，以博官爵，非为势利所逼耶？乃当时世宗圣制一篇，其略云：“今世衰道微，人欲炽盛，彼之附和者，师生兄弟亦有不同，少师杨一清为乔宇之师，一旦被势利之逼，则师之言不从矣。桂华为少保萼之兄，则弟不亲矣；湛若水为尚书方献夫之友，则友而疏矣。势利夺人之速，可为世戒。“杨一清代为桂辨云：“乔宇不听臣言，若水背献夫，诚然。若桂华能持正论，未可尽非。“上曰：“朕叹兄弟殊途…
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《太平广记》 - 卷第五十五 神仙五十五
寒山子 轩辕弥明 蔡少霞 郑居中 伊用昌寒山子寒山子者，不知其名氏。大历中，隐居天台翠屏山。其山深邃，当暑有雪，亦名寒岩，因自号寒山子。好为诗，每得一篇一句，辄题于树间石上。有好事者，随而录之，凡三百余首，多述山林幽隐之兴，或讥讽时态，能警励流俗。桐柏征君徐灵府，序而集之，分为三卷，行于人间。十余年忽不复见，咸通十二年，毗陵道士李褐，性褊急，好凌侮人。忽有贫士诣褐乞食，褐不之与，加以叱责。贫者唯唯而去。数日，有白马从白衣者六七人诣褐，褐礼接之。因问褐曰：“颇相记乎？”褐视其状貌，乃前之贫士也。……
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《隋唐演义》 - 第三十九回 陈隋两主说幽情 张尹二妃重贬谪
诗曰： 王师靖虏气，横海出将军。赤帜连初日，黄麾映晚云。鼓鼙雷 怒起，舟揖浪惊分。指顾平玄菟，阴山好勒铭。 大凡皇帝家的事，甚是繁冗；这一支笔，一时如何写得尽？宇宙间的事，日出还生，顷刻间如何说得完？即使看者一双眼睛，那里领略得来？要作者如理乱丝一般，逐段逐段，细细剔出，方知事之后先，使看者亦有步骤，不至停想回顾之苦。再说孙安祖，别了李玄邃、王伯当，赶到京中，寻相识的打通了关节，将金珠宝玩献与段达、虞世基一班佞臣，在下处守候消息。正是钱神有灵，不多几日，就有旨意下来道：“杨义臣出师已久，未有捷……
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《诗人玉屑》 - 卷二十
禅林酸馅气唐诗僧中叶以后，其名字班班，为时所称者甚多；然诗皆不传。如“经来白马寺，僧到赤乌年”数联，仅见文士所录而已。陵迟至贯休、齐己之徒，其诗虽存，然无足言矣。中间惟皎然最为杰出，故其诗十卷独全，亦无甚过人处。近世僧学诗者极多，皆无超然自得之气。往往反拾掇模仿士大夫所残弃，又自作一种体，格律尤凡俗，世谓之酸馅气。子瞻赠惠通诗云：“语带烟霞从古少，气含蔬笋到公无。”尝语人曰：颇解蔬笋语否？为无酸…