风铃浅唱国学
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喧宾夺主 xuān bīn duó zhǔ
喧
xuān
宾
bīn
夺
duó
主
zhǔ
喧:声音大。客人的声音压倒了主人的声音。比喻外来的或
次要
的事物占据了原有的或主要的事物的位置。 【
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】
丢卒保车 diū zú bǎo jū
丢
diū
卒
zú
保
bǎo
车
jū
原是象棋术语。后比喻丢掉
次要
的,保住主要的。 【
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】
进本退末 jìn běn tuì mò
进
jìn
本
běn
退
tuì
末
mò
本:根本;末:枝节。指重视根本、主要的东西,抑制直接、
次要
的。 【
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】
旁文剩义 páng wén shèng yì
旁
páng
文
wén
剩
shèng
义
yì
次要
的文字和内容。 【
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】
舍本逐末 shě běn zhú mò
舍
shě
本
běn
逐
zhú
末
mò
舍:舍弃;逐:追求。抛弃根本的、主要的,而去追求枝节的、
次要
的。比喻不抓根本环节,而只在枝节问题上下功夫。 【
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】
瑕不掩瑜 xiá bù yǎn yú
瑕
xiá
不
bù
掩
yǎn
瑜
yú
瑕:玉上面的斑点,比喻缺点;掩:遮盖;瑜:美玉的光泽,比喻优点。比喻缺点掩盖不了优点,缺点是
次要
的,优点是主要的。 【
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】
瑕不揜瑜 xiá bù yǎn yú
瑕
xiá
不
bù
揜
yǎn
瑜
yú
比喻缺点掩盖不了优点,缺点是
次要
的,优点是主要的。同“瑕不掩瑜”。 【
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】
諠客夺主 xī kè duó zhǔ
諠
xī
客
kè
夺
duó
主
zhǔ
客人占了主人的地位,或外来的、
次要
的事物占了原有的、主要的事物的地位。 【
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】
寻枝摘叶 xún zhī zhāi yè
寻
xún
枝
zhī
摘
zhāi
叶
yè
比喻追求事物
次要
的、非根本的东西。 【
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】
沿波讨源 yán bō tǎo yuán
沿
yán
波
bō
讨
tǎo
源
yuán
沿波:顺着水流;讨源:探索源头。循着水流寻找源头。原比喻作文时由
次要
的写到主要的,最后点出主题。后比喻探讨事物的本末。 【
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】
倒宝塔式写作 dào bǎo tǎ shì xiě zuò
倒
dào
宝
bǎo
塔
tǎ
式
shì
写
xiě
作
zuò
一种常见的新闻写作方式。将事件的精华或重要部分,放在文前,
次要
的在后,依次类推,最不重要的,便放在末段,形成一种倒叙的结构,形式有如宝塔倒立,故称为『倒宝塔式写作』。 【
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】
其次 qí cì
其
qí
次
cì
1.第二,次一项。即次序居后者。左传˙襄公二十四年:『大上有立德,其次有立功。』文选˙司马迁˙报任少卿书:『太上不辱先,其次不辱身。』2.
次要
的。如:『价格还在其次,质量最重要。』 【
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】
副职 fù zhí
副
fù
职
zhí
次要
的职位。如:『他如此卖力工作,却也只能居于副职。』 【
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】
厚今薄古 hòu jīn bó gǔ
厚
hòu
今
jīn
薄
bó
古
gǔ
重视当代,而把古代置于
次要
地位。如:『厚今薄古与厚古薄今,皆非学术研究应有的态度。』[反]厚古薄今 【
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】
反客作主 fǎn kè zuò zhǔ
反
fǎn
客
kè
作
zuò
主
zhǔ
客人反倒成了主人。比喻变被动的为主动的或变
次要
的为主要的。隋唐演义˙第五十八回:『自己坐在洛阳,无可奈何,只得赍了金珠,着长孙安世去求夏王窦建德,落得秦王以逸待劳,反客作主。』亦作『反客为主』。 【
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】
上场白 shàng chǎng bái
上
shàng
场
chǎng
白
bái
戏曲演出时,
次要
人物上场,常念五言诗二句,简要的自表身分,称为『上场白』。 【
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】
主次 zhǔ cì
主
zhǔ
次
cì
主要与
次要
。如:『你们要认清事情的缓急轻重,不要主次不分,而瞎忙一场。』 【
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】
主要 zhǔ yào
主
zhǔ
要
yào
最重要的。如:『主要原因』、『主要任务』﹑『主要目的』。[似]重要、首要[反]辅助、
次要
【
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】
二路脚儿 èr lù jiǎo ēr
二
èr
路
lù
脚
jiǎo
儿
ēr
戏剧中戏分较
次要
的脚色。 【
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】
吃闭门羹 chī bì mén gēng
吃
chī
闭
bì
门
mén
羹
gēng
被摒拒在门外、被拒绝。如:『自从当了业务员,每天总有几
次要
吃闭门羹。』 【
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孙俊平律师解说夫妻共同财产的法律常识
对孙俊平律师来说,做一个侠行天下之人是儿时的梦想。除本职工作外,她每年还会办理多起法律援助案件,不计报酬,只为公益。从业10年来,多次被评为被评为“海淀律师事务所优秀律师”荣誉称号。